El documental de

El documental es tan antiguo como el cine, pues ya se podría decir de los hermanos Lumière que hacían documentales sin saberlo. El género engloba prácticas muy diversas y cualquier intento de definirlo es necesariamente reduccionista frente a su diversidad. Preguntar al cine por su oficio documental es preguntar por el estado de la realidad ante la cámara, o por la relación que tiene el cine con la realidad. Ficción y documental son dos ejes de un mismo arte que recuperan la realidad. Hoy en día, los límites entre los dos son borrosos y, a menudo, confusos. Por otro lado, la frontera entre el cine documental y el reportaje, la revista o cualquier formato > suele estar más claramente delimitada. La captura de las imágenes, el «directo» o el dispositivo, tal como lo practica la televisión, se aleja del arte de la escena, el único capaz de restaurar la riqueza y complejidad de la realidad. Jean Breschand apoya su análisis de películas y cineastas, empezando por los pioneros, los Lumière, pero también Flaherty y Vertov, y Jean Vigo. Luego continúa con los grandes Jean Rouch y Joris Ivens, y con cineastas como Abbas Kiarostami y Chantal Akerman. Cuestiones de memoria e historia se relacionan con el género, desde Nuit et Brouillard, de Alain Resnais, hasta Shoah, de Claude Lanzmann, pasando por la obra imprescindible de Chris Marker. Cineastas contemporáneos como Michael Moore crean un panorama que no puede ser exhaustivo.